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    与新诗同行三十年，虽然不成大业，但是，执着的诗爱始终不渝。

    不屑于守旧和泥古，乐于随新潮而嬗变，然不肯步入让人读不懂以至不能卒读的死胡同。

    对朦胧诗不能一概加以棒钉。美的朦胧，朦胧的美，也是诗的一种本质。但是，我坚摒弃晦涩。晦涩，对诗爱者来说，无异于苦果。读诗，不是为了吃苦涩的果子。

    诗，应该蕴含思想美。

    贴近时代，贴近生活，毕竟应该是诗的主流，当然，不应以此来界定诗的题材范围，但是，不管怎么说，诗应该给人以启迪和教益。有思想的诗，即使是婉约的，也是有骨子的，因之能坚挺地站立。

    诗贵形象思维，但是并不排 思辩，一首小诗也可以独具凝重的哲理。

    诗，应该蕴含意境美。

    美的意境，是诗的艺术生命之所在。从某种意义上说，缺少意境地美的分行排列的长短名，实在不是诗。唯美主义不应称道，但是诗不能不美。

    美的意境离不开美的语言。在质相和清丽之间，我偏爱清丽。运用多种修辞手法，或比喻，或借代，或比拟，或夸张，或拈连，或通感，可以创造出人见人爱的清词丽句。

    诗的，应该是美的。思想美和意境美复合而成的诗之美，是缪期女神青春常驻的标志。在真实的生命体验和社会感知中追求高品位的美学价值，诗才能获得辉煌而永恒的艺术生命。

（此文原载于1990年12月19日《扬州日报》）